【出張買取】金田伊功作品集

金田伊功（かなだ よしのり）の作品集を2冊お譲り頂きました。

ジ・アニメ特別編集「バース」

こちらは昭和59年に近代映画社のジ・アニメ特別編集として発行された作品集です。

キャラクター紹介、ポスターがついていました。

金田伊功SPECIAL 

こちらは1982年に笠倉出版社から発行された作品集、画集。

原画が多数掲載されています。

金田伊功（1952年2月5日－2009年7月21日）は、奈良県出身のアニメーター。
日本のテレビアニメが量産体制へと移行した1970年代、その制約の中からまったく新しい運動表現を生み出し、アニメーション史に大きな転換点を刻んだ人物です。

「伊功」は“いこう”と読まれることもあり、誤植がそのまま名義になった「金田伊助」、スクウェア在籍時の他社仕事で用いた「戸隠三郎」などの別名義も知られています。

父は航空自衛隊のパイロット。幼少期は自身もその道を志しましたが、視力の問題で断念。
その代わりに“空を飛ぶ”夢を託したのが、アニメーションでした。

決定的だったのは、東映動画制作の映画
空飛ぶゆうれい船 での宮崎駿の作画。
画面を突き破るような躍動に衝撃を受け、「あのゴーレムのようなものを描きたい」とアニメーターを志します。

高校時代のノートには、当時人気だった
アタックNo.1 の鮎原こずえが何十枚も描かれており、すでにプロ級の画力を持っていたといわれます。

東京デザイナー学院で学び、東映動画へ。
1970年、魔法のマコちゃん で動画デビュー。

その後、原画として参加した
ゲッターロボ で頭角を現します。

大空魔竜ガイキング
無敵鋼人ダイターン3
無敵超人ザンボット3

などで見せた、跳躍するメカ、ねじれるパース、爆発の閃光。
ここで確立されたのが、のちに「金田アクション」と呼ばれる様式です。

金田伊功の革新性は、単なる上手さではありません。

① 金田パース

広角レンズや魚眼で見たような誇張遠近。
人物やメカが画面から飛び出すように見える。

② コマ飛ばし

中割りを大胆に省略し、動きを“跳躍”させる。
枚数を減らす制約を逆手に取り、スピード感へ転化。

③ 金田光り

レンズゴーストのような閃光エフェクト。
爆発やビームに独特の説得力を与えた。

これは低予算・短納期というテレビアニメの現場から生まれた創造的な解決策でした。
結果として、日本独自のアニメ表現を確立することになります。

1979年の銀河鉄道999 以降、

地球へ…
幻魔大戦
宇宙戦艦ヤマト 完結編
オーディーン 光子帆船スターライト

などで“メカニック作画監督”“スペシャルアニメーション”といった特別クレジットを与えられ、スターアニメーターとして扱われます。

当時のアニメ雑誌は金田特集を組み、
ファンが金田を主人公にした自主制作アニメを作るほどの熱狂を生みました。

1980年代半ば以降は、スタジオジブリ作品に参加。

風の谷のナウシカ
天空の城ラピュタ
となりのトトロ
魔女の宅急便
紅の豚
もののけ姫

特に『ラピュタ』では「原画頭」という異例の肩書きが与えられました。

宮崎駿からは「邪道な作画ばっかすんな」と叱られつつも、
その効果は絶大だったと評価されています。

1998年、ハワイで制作された
ファイナルファンタジー 参加を契機にスクウェア入社。

その後、ファイナルファンタジーXI
半熟英雄対3D
武蔵伝II ブレイドマスター
などでムービー・モーション制作を担当。
『半熟英雄対3D』のオープニングは、往年の“金田びかり”が炸裂する映像として話題になりました。

金田の影響を受けたアニメーターは数知れません。

庵野秀明、大張正己、山下将仁、板野一郎、摩砂雪など、
1980年代以降の作画を支えた多くが“金田フォロワー”と呼ばれました。

その影響は漫画にも波及し、誇張パースは一時代のビジュアル様式となります。